在绘画过程中，惜春还遇到了构图和布局的困难。大观园的景致错落有致，亭台楼阁、假山池沼、花草树木相互交织，要将这些元素合理地安排在画面中，既要展现出整体的美感，又要突出各个景点的特色，绝非易事。惜春反复构思，多次绘制草图，但始终觉得不满意。她担心自己无法将大观园的神韵和气势完美地呈现出来，心中不免有些焦虑。
正当惜春为绘画之事发愁时，姐妹们纷纷伸出援手。薛宝钗凭借自己的博学多才，为惜春列出了一份详细的绘画所需物品清单，包括各种颜料、画笔、纸张以及辅助工具等，并耐心地为惜春讲解每种物品的用途和特点。她还根据大观园的实际情况，为惜春提供了构图和布局的建议，让惜春茅塞顿开。林黛玉则以她的幽默风趣，为惜春缓解了绘画的压力。她打趣地称惜春为“母蝗虫”，并提议画一幅“携蝗大嚼图”，引得众人哈哈大笑。在轻松愉快的氛围中，惜春的心情也逐渐放松下来。
除了姐妹们的帮助，府中的其他丫鬟和婆子们也为惜春提供了不少便利。她们帮忙收集绘画所需的材料，为惜春准备笔墨纸砚，还在惜春绘画时为她端茶倒水，照顾她的生活起居。在众人的齐心协力下，惜春的绘画工作逐渐有了进展。
经过数月的努力，惜春终于完成了《大观园行乐图》。这幅画生动地展现了大观园的美景，亭台楼阁栩栩如生，山水花草色彩斑斓，人物形象也惟妙惟肖。姐妹们看到这幅画后，都赞不绝口，贾母更是对惜春的绘画技艺大为赞赏。惜春通过这次绘画经历，不仅提升了自己的绘画水平，也感受到了姐妹们之间的深厚情谊和大家庭的温暖。
2．抄检大观园事件
在《红楼梦》第七十四回“惑奸谗抄检大观园 矢孤介杜绝宁国府”中，因傻大姐在园中捡到绣春囊，王夫人盛怒之下决定抄检大观园。王熙凤带领着一群人，浩浩荡荡地开始了这场对大观园的大搜查。当搜查队伍来到惜春居住的暖香坞时，一场激烈的冲突就此展开。
在惜春的丫鬟入画的箱子里，搜出了一大包金银锞子，还有一副玉带板子和一包男人的靴袜等物。入画吓得瑟瑟发抖，赶忙解释说这些东西是贾珍赏给她哥哥的，哥哥怕被人糟蹋了，才让她收着。王熙凤听了入画的解释后，觉得事出有因，便说若真如入画所说，倒也不妨事，打算暂时把入画带回去审问清楚。
然而，惜春却表现出了与王熙凤截然不同的态度。她执意要将入画撵走，丝毫不肯通融。她对尤氏说：“我只知道保得住我就够了，不管你们。从此以后，你们有事别累我。”她的语气强硬而决绝，没有一丝一毫的犹豫和怜悯。尤氏试图劝说惜春，让她看在主仆一场的情分上，暂且饶过入画，等事情查清楚再说。但惜春根本不听，她咬定了要撵走入画，甚至说：“不但不要入画，如今我也大了，连我也不便往你们那边去了。况且近日我每每风闻得有人背地里议论什么多少不堪的闲话，我若再去，连我也编派上了。”
惜春如此坚决地要撵走入画，其背后有着复杂而深刻的心理原因。首先，惜春自幼生活在一个缺乏关爱和温暖的家庭环境中，父亲贾敬沉迷修道，对她不闻不问，哥哥贾珍道德败坏，嫂子尤氏也对她缺乏关心。这种成长经历让惜春内心极度缺乏安全感，她只能通过保护自己来求得生存。在抄检大观园这样的事件中，惜春担心入画的事情会牵连到自己，影响到自己的名声和地位。她认为只有将入画撵走，才能撇清自己与这件事情的关系，确保自己的安全。
其次，惜春性格孤僻冷漠，对周围的人和事缺乏感情。她长期生活在荣国府，却常常被忽视和冷落，这使得她逐渐封闭了自己的内心，对他人的痛苦和遭遇变得麻木不仁。入画虽然是她的丫鬟，但在惜春眼中，入画只是一个可有可无的存在。她不会因为主仆情分而对入画产生怜悯之心，反而觉得入画的事情给自己带来了麻烦，因此毫不犹豫地要将她撵走。
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再者，惜春对宁国府的丑恶现象早已深恶痛绝。她知道哥哥贾珍在宁国府的所作所为，也听到了许多关于宁国府的不堪传闻。入画的事情让她觉得宁国府的丑恶已经蔓延到了自己身边，她不愿意再与宁国府有任何瓜葛。她通过撵走入画，向宁国府表明自己的态度，与宁国府划清界限，以保持自己的清白和高洁。
最后，惜春对尘世的厌弃和对出家的向往，也影响了她对入画的态度。她目睹了贾府的兴衰变迁，看到了人性的丑恶和社会的黑暗，心中早已萌生出了出家的念头。在她看来，入画的事情不过是尘世烦恼的一个缩影，她不想再被这些尘世的琐事所困扰，只想早日摆脱尘世的束缚，寻求精神上的解脱。因此，她毫不留情地撵走入画，也是她向尘世告别的一种方式。
惜春在抄检大观园时对丫鬟入画的态度和处理方式，充分展现了她孤僻冷漠、心冷嘴冷的性格特点，也反映了她内心深处的痛苦和无奈。她的这种行为，既是对自己的一种保护，也是对尘世的一种反抗。然而，她的这种反抗是无力的，她最终也只能在青灯古佛旁度过孤独的一生。
3．其他生活片段
在《红楼梦》中，除了绘画大观园和抄检大观园事件，贾惜春还有许多其他生活片段，展现出她丰富而独特的一面。